电影的构思来源于一个发生在英国的实在事情:雷山皇家监狱的7名监犯凭仗他们规划、制作的花园在汉普顿宫花展中赢得了金牌。1998年7月的一个早上,当导演乔尔·赫什曼无意间在报纸上读到介绍这一事情的文章时,他就决议把这个场景拍照出来:一群很具有攻击性的大汉在花园里照顾花花草草。当然,与真实的实际事情不同,电影关心的不再是监狱花园和农场的经济效益,而是将镜头转向监犯的内心世界。跟着花园里种子的萌生,一场真实的心灵救赎拉开了帷幕。花园培养了他们的忧思与关心,也让他们从头找回做人的庄严和自傲。
故事中,男主角科林带着一副讨厌人生的表情来到了监狱,一座赋有田园风格且有必定自在度的新式监狱,监犯会被答应参与一些野外的自在活动。刚开端步入监狱时,科林非常粗鲁,满口脏话。被判了无期徒刑的他,对日子的一切都失去了爱好,待人也非常冷酷。他厌烦室友菲尔格斯对他的关心。但是,当他发现菲尔格斯一向没回来时,又不由得处处找他,最终,他在监狱的病房里看到躺在病床上的菲尔格斯。护理告知他,菲尔格斯正在做化疗,他不只患有癌症,一同还患有多种疾病。颇有些牵动的科林,回到宿舍后就开端协助菲尔格斯照顾他心爱的小植物。
圣诞节到了,菲尔格斯给科林送了一份礼物——一包紫罗兰的种子。在菲尔格斯的要求下,科林非常不甘愿地将这些种子埋进土里。具有法力的春天来了,菲尔格斯带着科林去郊野找他种下的紫罗兰。在春风中悄然开放的紫罗兰,好像忽然拨亮了科林心里的灯,他的目光瞬间变得柔软起来。他小心谨慎地用手托着花瓣,就像托着重生的生命。这软弱生命的温软之美以一种奇特的力气直接融化了硬汉的铠甲,唤起了他对美的赞赏,对生命的慨叹。
科林就在这美的感动中,感触到了期望与生命的力气,并因而在后来的监狱花园制作中投入了悉数的热心。他勤劳的、充溢关爱的培养和照顾作业,迎来的不单单是充溢天然之趣的花园,更是他重获活力的心灵花园。正是花园作业,使科林获得了救赎。从一开端耕种时的不甘愿,到后来把花当作好朋友、亲人相同地离别,经过花园培养出的呵护生命的日子方法,科林完成了监犯到园丁的身份认同改变。正如电影插曲里不断重复的“爱的种子”的概念,这儿,科林在花园里种下花的种子,种下爱的种子,跟着花园的改变,在春风吹拂中,咱们也看到科林心中爱的生长以及狱友间情感的增加。
除了菲尔格斯和科林的联系外,狱中其他几位监犯的性情也在发生着改变。开端,他们一言不合就会破口大骂,大打出手,言语暴力和肌体暴力好像便是他们表达心情情感的首要方法。开建花园之初,他们也是拿着东西掉以轻心地胡乱折腾,底子不把花园太当一回事。但他们究竟开端有用学习协作与协作,并跟着花园作业的发展,慢慢地培养出爱与职责感。他们开端会相互拥抱相互祝愿,也会为菲尔格斯的离世而伤感;他们开端懂得规矩和职责的重要性,责备伙伴的不妥行为时也变得愈加理性,也更赋有正义感。
从这个角度上说,他们已是真实的友人了。所以,当花园赛评委一开端并没有把他们应得的奖牌颁布给他们时,狱长特别把他们叫过来,告知他们,他们所获得的成果,远不是奖牌能够衡量的。确实,花园作业所唤醒的爱与职责,协作与正义,才是故事最引人深思的当地。当然,花园仅仅隐喻,在隐喻深处,是人对生命的尊重、酷爱、忧思和呵护。花园以及在花园里的勤劳作业,正悄然改变着这一群被视为罪犯的人,次序、协作、勤劳、职责、关爱,这些夸姣性格又从头被唤醒,被感知,被爱惜。
影片用充溢期望的颜色描绘了这些监犯的命运改变。科林和他的狱友们,在花园中,完成了从罪犯到园丁的改变,从头找回做人的庄严和自傲。当科林和狱友一同修补、打造住建花园所需的东西时,当他们开端为花园选址而忧愁、争持时,当他们剪除杂草、挖土整地时,花园神性就指引着他们一步步地从头培养出“使人成为人”的日子方法。这样的日子方法,饱含着辛劳与职责,饱含着贡献与关心。花园能够是虚拟的,但忧思与职责却是逼真的。而人,正是因而而成为人,并然后完成作为人的含义与价值。园丁也能够是虚拟的,但“毫无疑问,没有谁比园丁更能表现人类那渗透着忧思与关心的赋性”。